Il convient également de souligner que c’est avec une audace candide qu’elle partit à la découverte de contrées éloignées, parmi lesquelles le Bangladesh, les États-Unis, la Corée, l’URSS, le Cameroun, le Sénégal, la Nouvelle-Zélande, l’Indonésie, la Chine et le Japon, que ce soit ou non afin de suivre la famille royale dans ses voyages.

Odette Dereze se fit inconsciemment défenseuse de la « photographie en tant que source historique ».
Bruxelles, la métropole, fait également partie des principaux thèmes de son œuvre.

Et si certaines photographies mettent davantage en lumière l’aspect urbain de la scène, d’autres, en revanche, se concentrent sur l’humain. 

La capitale revêt ainsi de plus petites dimensions. On croirait que la vie se concentre exclusivement dans les rues et à leurs alentours. Ce n’est naturellement pas le cas. Nous voyons davantage de choses, les photos deviennent des documents, comme des textes que l’on aurait rédigés et imprimés.

Ses archives témoignent d’une importante diversité, aussi bien en matière de sujet que d’approche. Nous découvrons une construction visuelle de la photographie humaniste.

La philosophie d’Odette Dereze est sans équivoque : « la qualité du sujet détermine la qualité de la photo ». C’est toutefois à l’observateur qu’il appartient d’explorer son écriture photographique à la fois subtile, suggestive et évocatrice.

Durant les dernières décennies du siècle passé, la presse joua un rôle de premier plan dans le mouvement social. Elle permit en effet au public de prendre conscience de la dure réalité du quotidien.

Ces photographes donc furent également les témoins directs des changements survenus dans notre société, assistant de leurs propres yeux au développement des mouvements de protestation et de l’aversion du peuple à l’égard des structures de pouvoir autoritaires.